15世紀，中國畫壇出現(xiàn)了以沈周為代表的被后人稱之為“吳門畫派”的嶄新藝術(shù)流派。

  明朝后期文學(xué)家、書法家王穉登在《吳郡丹青志》中，這樣評價沈周：繪事為當(dāng)代第一，山水、人物、花竹、禽魚悉入神品；其畫至唐、宋名流及勝國諸賢，上下千載，縱橫百輩，先生兼總條貫，莫不攬其精微。

  可見，沈周集自然萬物于畫且攬其勝，是明代文人畫承前啟后并進入全盛時期的重要人物。

  沈周76歲時曾繪《一塢楊梅圖》，畫中楊梅樹上只掛了一只楊梅，透著空濛、疏簡的意境，很是耐人尋味。

  探其作畫緣由，竟是因和朋友薛章憲到一塢這個地方去采摘楊梅，發(fā)現(xiàn)過了采摘期，沈周將樹上僅有的一顆楊梅采吃，倍覺有味，由衷感嘆楊梅有味不在多，一顆足矣；生活之趣，在于興之所至。

  因興之所至，沈周采梅而得感懷，并將之入畫，傳驚世之作。

  觀及沈周《一塢楊梅圖》的布局精妙、意境清暢，中國玉石雕刻大師、河南省工藝美術(shù)大師龐然，也是興之所至，決意以意境為主導(dǎo)，刻畫高潔清奇氣度的《一塢楊梅圖》于自己喜愛的玉料上。

  龐然選了一塊色澤蔥綠、細膩潤美、極為顯工的析木玉，借其長方形制創(chuàng)作玉牌，以金黃俏色的一頭作為牌頭，打磨出凹形，呼應(yīng)正面陰刻的弧形邊框線。

  細觀，掛繩處與邊框線渾然一體，貌似鏤空的兩體合一套件，頗為新穎、精巧。

  畫上樹木位置關(guān)系清晰，樹干挺拔穩(wěn)健，枝椏參差橫斜，彰顯作者模擬皴筆、點墨的蒼健之功。

  林木間，以簡筆勾勒江渚石灘、籬笆小院和滿懷期待向楊梅林仰望的沈周與書童。

  灘邊，薛章憲泛扁舟而至，只是樹上一片冷清，應(yīng)了沈周“千樹已空嗟太晚，一丸聊足記曾過”的詩意。

  畫面留白恰如其分，營造出意境深遠的藝術(shù)空間。

  頂端題跋與背面詩文，線條豐富多變，延續(xù)了原作風(fēng)貌，也彰顯作者自身風(fēng)格。

《一塢楊梅圖》·龐然·視頻資料請移步公眾號觀看

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